乃木坂46初期のMVを担った大御所クリエイターたちの功績【乃木坂46「個人PVという実験場」第1回3/4】

乃木坂４６「個人ＰＶという実験場」

第１回　「演じる者」としての乃木坂４６　３／４

　乃木坂４６というアイドルグループを特徴づけるもののひとつとして、シングルリリース時に制作される「個人ＰＶ」がある。現在既に数百の作品があり、今も増え続ける個人ＰＶは、グループにどのような豊饒さをもたらしているのか。ＭｄＮムック『乃木坂４６　映像の世界』で個人ＰＶ全作品解説を担当したライターの香月孝史による、個人ＰＶに焦点を当てた連載がスタート。

■「公式ライバル」という看板

　やがて膨大な作品群を生み出し、乃木坂４６独自の文化として発展してゆく個人ＰＶだが、この企画が始まった当初、その手つきは今日よりもずっとぎこちないものだった。それは何より、乃木坂４６というグループ自体がまだオリジナルのブランドを確立していなかったためである。

　よく知られるように、乃木坂４６は「ＡＫＢ４８の公式ライバル」をコンセプトに出発したグループである。乃木坂４６が結成された２０１１年夏、ＡＫＢ４８はシングル発売初日に１００万枚の売上を達成する巨大グループとして社会を席巻していた。女性アイドルシーンの絶対的な「体制」であるＡＫＢ４８の対抗馬に指名されることは、ある意味でこのうえなく恵まれたスタートだった。

　けれどもそれは、グループの存在意義があくまでＡＫＢ４８という他者に依存するような、いくぶん厄介な境遇ともいえる。さらにいえば、乃木坂４６が構想された時点ですでに、ＳＫＥ４８やＮＭＢ４８といったＡＫＢ４８の姉妹グループが各地域を背負って活動していた。ＡＫＢ４８に対抗する派生グループが複数活躍するなかにあって、「ライバル」という見立てはそれほどフレッシュに映ったわけではない。

■初めてのミュージックビデオ

　まだ自らのカラーを持たない乃木坂４６のＣＤデビューにあたって重要な鍵を握ったのは、すでに長いキャリアを誇るクリエイターたちだった。デビューシングル表題曲『ぐるぐるカーテン』（２０１２年）ではＭＶの監督を１９６０年代から活動する写真家の操上和美が務め、楽曲の振付は南流石が担当した。

https://www.youtube.com/watch?v=Ypx_A6No600

　長年にわたって国内外の著名人を撮り続けてきた操上が手がけるこのＭＶは、モノクロームの教室風景やフルバージョンのラストカットに映る生駒里奈の表情が鮮烈な印象を残す。また、いくつもの時代を超えてきた大御所の手腕とネームバリューに導かれて、ほとんど何者でもない彼女たちが輪郭を与えられていくようなこのバランスは、近年の乃木坂４６においてもはや見ることはない。

　あるいは、『ぐるぐるカーテン』のカップリング曲『会いたかったかもしれない』のＭＶを手がけたのは、今日では『ＨｉＧＨ＆ＬＯＷ』シリーズなどの監督として知られる久保茂昭だが、この楽曲は何よりもＡＫＢ４８のメジャーデビューシングル表題曲『会いたかった』を踏襲したものだ。

　オリジナルの『会いたかった』をマイナー調にアレンジし、「会いたかった」と同一の歌詞を用いたこの曲のＭＶは、大半のカット割りやメンバーの配置もＡＫＢ４８版をコピーするように制作されている。公式ライバルというよりも初期ＡＫＢ４８の影法師のようなこの作品は、曲調と相まってかすかな不穏さをも漂わせる。

https://www.youtube.com/watch?v=28LbqFFJVGk

　デビュー当初の乃木坂４６の顔となったこれらの作品は、かたやまだ何も持たない彼女たちが大ベテランのクリエイターの力を借りて最初の一歩を踏み出すものであり、かたやアイドルシーンの中核をなすＡＫＢ４８が仕掛けた文脈を大前提としたものである。いずれも、乃木坂４６ではない他者の名前が作品に大きく刻印されている。

　この連載でやがて見ていくように、乃木坂４６はキャリアを経るにつれて、自らの内側から豊かな映像文化を生み出してゆく。他者のコンテクストを借用しながらグループの進路を模索するデビュー期の作品群は、まだそうした自前のカルチャーを確立する前夜の姿を記録するものだ。