乃木坂４６「個人ＰＶという実験場」
第１３回 中村太洸作品の豊かさ １／４
■デビューシングルの個人ＰＶで企画の特性をつかみ取る
乃木坂４６の草創期から、ＭＶと個人ＰＶの双方でコンスタントに作品を発表し続けてきた作家に中村太洸がいる。ＡＫＢ４８や姉妹グループ、そして派生として誕生した乃木坂４６まで手広くカバーする中村のフィルモグラフィーを振り返るとき、とかく目を引くのはその作品数と手法の多彩さである。
ＡＫＢ４８ならば高橋栄樹、欅坂４６であれば池田一真や新宮良平といったように、それぞれのグループには、トレードマーク的なＭＶを手がける代表的作家がいる。乃木坂４６のＭＶに関して言えば、スタイリッシュさを担ってきた代表的なディレクターとしてしばしば名が挙がるのは丸山健志であり、またドラマ型ＭＶを象徴する作家であれば柳沢翔らが歴史を作ってきた。
おそらく中村は、数多くの作品を手がけながらも、そのような特定のグループにとってのシンボリックなディレクターとは異なる位置にいる。しかし、ＡＫＢ４８や姉妹グループ、そして乃木坂４６などいくつものグループが映像作品の豊かさを担保するうえで、多作な中村が果たしてきた功績は小さくない。特に乃木坂４６については、グループが己のカラーを模索する段階から、いくつもの作品を手がけ貢献してきた。
たとえばその手際は、初めての個人ＰＶですでにあらわれている。
乃木坂４６はデビューシングル『ぐるぐるカーテン』から個人ＰＶをスタートさせているが、いまだこの企画がいかなる財産になるのかも覚束ない当時のこと、集められた３３作のショートフィルム群は、総体としてどことなくぎこちなさを持っていた。その中で、気負いなくこの企画の特性をつかみ、スマートな作品を提示した作家の一人が中村だった。
