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石井裕也(映画監督)「映画を撮っているときに、生きているなって実感できるんです」映画で抵抗する人間力

[週刊大衆2017年06月12日号]

石井裕也(映画監督)「映画を撮っているときに、生きているなって実感できるんです」映画で抵抗する人間力

 こんなことを言うと、恰好つけすぎかもしれないですが、生きることへの抵抗手段が、僕にとっては映画を撮ることだと思うんです。生きていくなかで、当然、悩みもあるし、不満もある。僕は、母親が7歳のときに死んでいるので、割と、生きるとか死ぬって問題は、小さい頃から抱えていました。それを乗り越えていくというか、それでも生きていくところにもっていかないといけないわけじゃないですか。

 で、どうするかっていうと、体を鍛える人もいるだろうし、スポーツをやる人もいる。それが、僕にとっては映画を撮ることだったんです。すごく恥ずかしい言葉ですが、映画を撮っているときに、生きているなって実感できるんです。もちろん、楽しいのと同程度の苦痛が伴いますが、唯一、楽しくてしょうがないことですね。映画に対してだけなんです、本気になれるのは。後付けでしかないのかもしれませんが、小さいときからずっとそういうことを、探していたんだなと思います。

 僕が、映画監督になろうと決めたのは、高校生のとき。卒業後に、芸大に進学したんです。芸大なんて、ツブシがききませんよ。でも、退路を断つっていうのをやってみたかったんです。他のあらゆる可能性を自分で潰す。そうでもしないと、本気になれないと思っていました。

 ただ、芸大に入った人がみな、真剣に映画監督になろうとしているのかって言ったら、そんな人、ほとんどいません。僕は別に、人より優れた才能があるとは思いませんから、問題は、どれだけ本気になって努力できるかどうかだけですよね。

 ただ、他のことに関しては、本当にダメ。ダラダラしちゃうんです。本気になれることがあるってことは、その分、本気になれないこともあるので、バランスが悪い。洗濯できないとか、片づけられないとかは当然。むしろ、序の口です(笑)。結構、人間的に破綻しているところは、人よりも多いっていうのは、自信ありますね(笑)。

 映画って難しいんですよ。僕は、常に映画を考える人生は嫌だなって思うんです。たとえば、人とお酒を飲んでいるときに、その人の仕草や、言葉がおもしろくて、“あっ、これ映画になるな”とか思ってしまうと、全然楽しくない。映画のため、ネタ探しのために生きたりするのは、出発点としてちょっと違うのかなと。

 人として生きて、自然に思うことや、感じたりすること、そのなかで“これをやりたい”ってことを見つけたいと思っています。僕は、産みの苦しみっていうのは感じないんですよ。だって、産もうとしていないっていうか、自分の中から出てきたものをやればいいだけですから。

 僕は、不足しているというか、満たされていない人、要するに映画を本当に必要としている人、そういう人たちに見てほしいなと思いながら、毎回、映画を撮っています。今回の『夜空はいつでも最高密度の青空だ』もそうです。

 最果タヒさんの詩集を映像化したんですが、彼女は今生きている若い人たちの、言葉にならないモヤモヤとした気分に触れようとしているんです。言葉というものを使って、言葉の傍らにあるものとか、裏側にあるものを見せようとしている。作中には、“死ぬ”とか“殺す”とか割と強い言葉が出てくるんですが、それを額面通りに受け取ってほしいわけじゃなくて、その言葉の傍らにあるものを感じてほしい。

 やっぱり、自分が何かを感じたり、思ったりして、それを誰かに言いたい。そのときに、その思いを届けられる映画が撮れるっていうのが、一番の理想なんです。監督としての価値がなくなったりお払い箱にされてしまったら、やりたくてもできない。だから、求められるところに、いたい。その上で、映画を撮っていきたいですね。

撮影/弦巻 勝

石井裕也 いしい・ゆうや
1983年6月21日、埼玉県生まれ。05年に大阪芸術大学の卒業制作『剥き出しにっぽん』でPFFアワードグランプリを受賞。10年に『川の底からこんにちは』で商業映画デビューし、同作でブルーリボン監督賞を史上最年少で受賞。13年の『舟を編む』では日本アカデミー賞最優秀作品賞、最優秀監督賞を受賞。その後、『バンクーバーの朝日』などのヒット作を世に送り出している。

石井裕也(映画監督)「映画を撮っているときに、生きているなって実感できるんです」映画で抵抗する人間力

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