■小説には私小説というジャンルがあるのに、なぜ映画の脚本でダメなのか？
その後は脚本家としてチャンスが広がりましたし、「小説を書いてみないか」というお話もいただきました。また、自分で脚本を書いた『１４の夜』（２０１６年）という作品で映画監督になる夢もかないました。
今は、脚本をメインとしつつ、小説も書き、監督としては３月から新作の撮影が控えている状況です。
脚本にしても、小説にしても、僕は、自分の経験や身の回りのことをネタにすることが多くあります。
脚本の世界では、よく「身の回りのことを書くな」といわれるのですが、“小説には私小説というジャンルがあるのに、なぜ映画の脚本でダメなのか？”という思いもあり、身の回りのことを書き続けています。
小説では、最初に出版された『喜劇愛妻物語（『乳房に蚊』より改題）』に始まり、“夫婦の生活”をテーマにすることが多いですね。
最新作の『したいとか、したくないとかの話じゃない』も、コロナ禍の東京を舞台に、夫と妻が、夫婦であろうとすることを簡単には諦めない話です。
うまくいかなくなった夫婦を描いた作品では、「離婚して先に進む」という決着も多い。でも、そうじゃなくて、グジャグジャの状態だとしても、夫婦の形のまま頑張らなきゃいけない場合もあるんじゃないか……そんなことを伝えたいんです。離婚という結末にいたったとしても、そこにいたるグジャグジャをちゃんと書きたい。これからもこのテーマを書いていきたいですね。
足立紳（あだち・しん）
１９７２年、鳥取県出身。相米慎二監督に師事し、２００４年に映画『ＭＡＳＫ ＤＥ４１』で脚本家デビュー。その後、２０１４年に映画『百円の恋』で、日本アカデミー賞の最優秀脚本賞を受賞。脚本家としてブレイクし、映画『嘘八百』（２０１８年）、『こどもしょくどう』（２０１９年）、『劇場版 アンダードッグ 』（２０２０年）などのヒット作を手掛ける。２０１６年には『喜劇 愛妻物語』（幻冬舎）で作家デビュー。同年公開の映画『１４の夜』では監督も務めた。
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