乃木坂４６「個人ＰＶという実験場」
第７回 乃木坂４６を象徴する人物だった白石麻衣の個人ＰＶ史 ３／４
■白石麻衣も乃木坂４６もまだ頼りない存在だった頃
乃木坂４６のデビュー３年目以降、白石麻衣の個人ＰＶにおいて相次いで制作されたのは、『完璧と敗北』『Ｄｏｌｌ』『白石麻衣似の多田敦子』といった、彼女のもつ著名芸能人としてのアイコン性や「完璧さ」のイメージを前提にした作品群である。
それらの作品は、白石の際立った存在感の背後に、あえてネガティブさやままならなさを見出そうとする志向をもっていたが、これは彼女がグループ活動においてもモデル業をはじめとする個人活動においても、順調にキャリアを築いていたゆえに生まれ得た表現だった。
しかし、もちろん乃木坂４６や白石が活動初期からそのような卓越性を持っていたわけではない。ＡＫＢ４８グループがＳＫＥ４８、ＮＭＢ４８などの姉妹組織を増やしながら勢いを拡大していた２０１０年代前半、女性アイドルグループの標準装備であった日常的なライブの場も個別メンバーレベルのＳＮＳアカウントももたない新興グループの乃木坂４６は、まだ確固たる強みを手にしてはいなかった。
２０１９年の「乃木坂４６ Ａｒｔｗｏｒｋｓ だいたいぜんぶ展」に象徴される丁寧なクリエイティブも、その一部である個人ＰＶも、乃木坂４６が社会的に大きな存在になった現在から振り返るからこそ、着実なあゆみとして位置づけることができる。
しかし、キャリア初期の個人ＰＶはまだ、その成果の如何も不明な実験的企画に過ぎないものだった。そもそも、活動歴のまだ浅い当時、「ＡＫＢ４８の公式ライバル」という言葉の意味するところもおぼつかない段階の乃木坂４６にとっては、アイドルシーンに自らの安定的な居場所を見つけることさえ容易ではなかった。
